Par-dessus le Grésivaudan

Ce musée est installé dans la belle et singulière maison de l’ingénieur innovateur Aristide Bergès (1833-1904). La présentation est axée sur ce personnage, ses défis techniques, l’hydroélectricité et le développement de son usine de papeterie.Aux pans technique et industriel, s’ajoute une approche plus intimiste autour de la vie de la famille et artistique avec la présence d’œuvres d’Alfons Mucha, grand maître de l’Art Nouveau, qui a résidé à Lancey à diverses reprises. Le site de Lancey constitue un lieu de mémoire exceptionnel pour évoquer la naissance de l'hydroélectricité et rendre hommage aux hommes qui ont participé à cette aventure, à la source même du développement de l'économie locale, régionale et nationale. Les collections conservées par la Maison Bergès (auparavant appelée Musée de la Houille blanche) sont constituées d'archives portant à la fois sur la vie de la famille Bergès, mais aussi sur l'entreprise créée par Aristide et reprise par ses fils. Elles comprennent également un important fonds photographique montrant l'évolution de l'usine, les membres de la famille, les œuvres d'art autrefois réparties dans la maison. S'y ajoute un ensemble de meubles, d'estampes, d'ouvrages littéraires, de tableaux majoritairement dus aux pinceaux de Maurice, dernier enfant d'Aristide, mais aussi à quelques amis peintres comme Gaston Bussière ou Alfons Mucha... Les collections se composent encore de matériels industriels, comme les turbines exposées dans le parc, et d'objets de laboratoire : piles raffineuses pour la papeterie par exemple, roue de Barlow pour l'électricité... Ces objets proviennent pour une part de l'ancienne papeterie Bergès et, d'autre part, de dons ou acquisitions venus compléter le fonds déjà présent.

Petit édifice à nef unique, cette église se distingue en Isère de par son ancienneté (époque romane, XIe siècle) et son état de conservation. Outre son clocher, elle se distingue pour avoir conservé sa façade avec panneaux, lésènes et arcatures.L'église de Saint-Jean-Baptiste est composée d'une nef unique, rectangulaire, prolongée par une travée de chœur plus étroite (que surmonte un clocher trapu) et terminée par une abside en hémicycle, voûtée en cul-de-four. D La nef est percée de trois fenêtres en plein cintre, (d'époque romane ?), de chaque coté. Deux petites appentis sont situées de part et d'autre de la travée droite du chœur, sous le clocher ; l'un d'entre eux couvre la pièce servant de sacristie. Ce dernier comporte à l'étage supérieur, sur chaque face, une baie géminée ouvrant dans un cadre rectangulaire formant retrait par rapport au nu du mur et s'appuyant sur une colonne ou un pilier. Au-dessus de la porte d'entrée, - en plein cintre, surmontée d'un auvent à deux pans - la façade porte un décor - probablement d'époque romane - composé de trois panneaux verticaux s'inscrivant en creux, délimités par des lésènes, et surmontés par une triple arcature. L'intérieur, très sobre, comprend une nef couverte par un plafond et dotée d'une tribune, se prolongeant sans aucun décor architectural par la travée droite de chœur, voûtée en berceau, au fond de laquelle un superbe tabernacle en bois polychrome et doré est en place. Les murs de la partie orientale de la nef portent encore un décor peint de panneaux en faux-marbre. L'édifice est Inscrit en totalité aux Monuments Historiques depuis 2004. D'après une étude architecturale, menée en 1992, l'édifice appartiendrait donc au premier art roman d'inspiration lombarde. Il daterait donc du premier quart du XIIe siècle. Les maçonneries ne gardent la trace que de peu de remaniements (partie centrale et corniche de l'abside, percements du mur sud, portail, fenestrons carrés et oculus en façade, probablement du XVIe siècle, surélévation de l'ensemble, probablement au XIXe siècle). Historique : L'église "Sancti Johannis super Domena " est citée dès 1070 dans le cartulaire de Domène. Elle aurait été u lieu de pèlerinage au XVIIe siècle pour ses reliques de Saint-Jean-Baptiste et de Saint-Jean-l'Evangéliste. La visite pastorale de 1732 la dit en bon état (malgré sa couverture d'ardoise en ruines) et mentionne deux chapelles (dédiées à saint Sébastien et à la Sainte Croix) à l'intérieur. A la Révolution, l'église est simplement fermée, et le premier curé ne revient à demeure qu'en 1877, année de la réfection de la sacristie. Au cours du XIXe siècle charpente, toit, plafond et dallage du choeur sont refaits.

Agréable jardin arboré "à l'anglaise" le parc est entouré d'édifices retraçant l'évolution de l'architecture thermale (du bâtiment Niepce aux bâtiments Chardon, et Villiot), ainsi que de l'ancien casino et de l'ancien hôtel "Le Splendide".La source d’Allevard est reconnue pour ses vertus thérapeutiques depuis 1836. Un premier établissement de "cabanes" s'y implante cette année-là, bientôt remplacé, en 1838, par l'établissement des thermes "Rocour". En 1858, la source est déclarée d’utilité publique par décret impérial. Bientôt, l'espace du parc devient entièrement clos et s'entoure, outre de l'établissement thermal, d'une quinzaine de villas et de 5 ou 6 grands hôtels « dans le parc » se différenciant de ceux « près du parc ». Parmi les illustres personnalités ayant fréquenté les thermes, on compte Stendhal, Hippolyte Flandrin, le Duc D’Aumale, Nadar, Frédéric Ozanam, les Frères Lumière ou encore Alphonse Daudet qui décrit en 1879 un parc "à l'anglaise, encore en bas-âge". L'établissement est longtemps supervisé par le docteur Bernard Niepce, inspecteur des Eaux et lointain cousin de l'inventeur de la photographie. En 1882, la Compagnie Générale des Eaux minérales et Bains de Mer rachète les établissements à la famille Bouvret-Rocour. Les établissements thermaux sont complètement reconstruits pour faire place à l'actuel bâtiment Niepce en 1894, construit par l'architecte Adrien-Henry Jory fils, qui avec son père, va jouer un rôle essentiel dans l’apparition et la diffusion du modèle de l’architecture balnéaire néo-normande (vers 1880). Le Grand Hôtel « le Splendide» est édifié sur le côté sud du parc entre 1908 et 1915 par l'architecte Masson et met à l'honneur la fonte et les éléments de charpente métallique. Une ancienne salle de concerts est transformé en casino en 1909, mais une reconstruction du bâtiment intervient en 1925 sur les plans de l'architecte Guénard, dans un style "art Déco". Le kiosque à musique est aussi édifié dans le parc. Un nouveau bâtiment thermal voit le jour entre 1958 et 1960 sur le côté ouest du parc, œuvre de l’architecte Jocteur – Montrozier sous l'influence et la surveillance d'Albert Laprade dont le Palais de la Porte Dorée à Paris (1931) constitue un évident modèle. Appelé le Bâtiment « Chardon », il manifeste un style "international" très cohérent. Dernier construit, le Bâtiment « Villiot », dédié à la rhumatologie, est bâti en 1991 sur les plans de l’architecte chambérien Marcel Roche pour s'intégrer discrètement à l'ensemble tout en s'articulant avec le "Splendide". C'est essentiellement dans ce bâtiment que se déroule encore aujourd'hui à Allevard l’activité thermale, reprise en gestion par la commune.

Élément central de la station thermale autour de laquelle se sont bâtis villas, hôtels et chalets, le parc, aménagé sous Napoléon III (1852-1870), constitue l'occasion d'une flânerie agréable entre arbres variés, le carrousel.Avec ses bosquets d'arbres formés de tilleuls, de platanes, de pins d'Himalaya (dont certains sont bicentenaires), arbres de judée, arbres aux 40 écus et autres cèdres du Liban, mélèze, métaseguoïa, marronnier orge, albizzier, micocoulier, savonier, magnolia, chêne des marais et tulipier, le parc thermal s'étend sur près de deux kilomètres et sur une superficie de 200 hectares. Propriétaires au XIXe siècle du château d'Uriage ainsi que d'un grand domaine foncier environnant, les comtes de Saint-Ferriol, relancent l'activité thermale en faisant aménager sur leurs terrains un établissement thermal, et en cédant autour du parc toute un série de terrains pour encourager la constructions de bâtiments d'hébergement : Entre 1833 et 1862 fleurissent les premiers hôtels, puis les villas, avant que les établissements eux-même ne soient entièrement repris par l'architecte Ferdinand Bugey à la fin du XIXe siècle. Dès 1841, un parc est aménagé pour les promenades, puis redessiné par la suite afin de relier agréablement l'établissement thermal aux nombreux hôtels de la ville, offrant un parcours champêtre de villégiature. Aujourd'hui subsistent de cette époque les allées de forme elliptique, les bosquets d'arbres, le charme des bâtiments et villas du début du siècle qui le bordent, un ravissant kiosque à musique et un petit pont en ciment imitation bois. Depuis plus d’un siècle, le parc d’Uriage est un havre de promenade et un bel ensemble paysager. Le château d'Uriage et ses abords sont Inscrits au Titre des Sites depuis le 14 janvier 1944.